БЛЕСК И НЕТЩЕТА ДЖОНА БАРТА Великим писателем Джон Барт стал очень быстро: на это у него ушло всего три романа и около пяти лет. Уже в начале шестидесятых (а родился он в болотистом Мэриленде в 1930 году) молодой писатель прочно занял в общественном мнении место среди великих; с выходом в 1965-м 'Козлика Джайлса' в одиночку воцарился на троне американского писателя номер один. Трон этот подвергся перестройке и к середине семидесятых стал двухместным - тогда, после выхода 'Радуги тяготения', Барту пришлось слегка потесниться и пропустить на первый план Томаса Пинчона, - но и по ею пору место Джона Барта в ареопаге великих не подвергается сомнению; каждый новый роман мэтра вызывает живейшие похвалы многочисленной критической братии; от одного успеха он идет к другому и т. Писателем Джон Барт стал очень быстро: на это у него ушла пара-другая лет и два романа.

• Джон Барт Заблудившись В Комнате Смеха Читать Онлайн

• Заблудившись в комнате смеха'. Встречаются в рассказах Барта.
• Заблудившись в комнате смеха. Перевод Вадима Михайлина. СПб., “Симпозиум”, 2001.

Поступив по окончании школы в престижнейшее Джулиардское музыкальное училище, будущий писатель быстро осознал ограниченность своей музыкальной одаренности и перешел на отделение английского языка и литературы в Университет Джонса Хопкинса, который и окончил в 1952 году. Расположенный в центре Балтимора, уютно утопающий в зелени кампус и сокровища университетской библиотеки, оказавшиеся для будущего писателя ключом к сокровищнице мировой литературы, оказали определяющее воздействие на юного студиозуса.

Кампус на всю жизнь становится для него не только alma mater, но и основной средой обитания, а отдельные классические книги - 'Тысяча и одна ночь', 'Океан сказаний' Сомадевы - приобретают культовый характер. Барт отнюдь не 'slow-learner', он учится быстро - и искренне; не просто узнает, осваивает что-то новое, но с ним сживается, пропускает чужой опыт через себя. Надо отметить, что начитанность Барта до университета базировалась в основном на банальнейших paperbacks, нашедших доступ на стандартную полку с попутно - при удаче - продаваемыми в кондитерской его отца книгами. Посему, оказавшись в открытом океане сокровищ университетской библиотеки, он испытал и сильнейший культурный шок, на глубоко личном уровне впервые воплотив перешедший потом и в сферу литературной деятельности - но об этом ниже - хрестоматийный тезис об американской невинности, противопоставленной европейской искушенности. Переехав из столицы своего родного Мэриленда в Пенсильванию, где он проработает - но об этом ниже - добрую дюжину лет, он пишет в, по его словам, 1955 году два своих первых романа - 'Плавучая опера' (1956) и 'Конец пути' (1958), в которых с этой самой невинностью без малейшего трепета погружает последнее слово заморской искушенности - еще до конца не вызревшие, но выстраданные в Европе плоды экзистенциализма - в питательную среду традиционного для Америки фельетонно окрашенного реализма. Во многом этой смелостью в слиянии модных течений и объясняется более чем одобрительная реакция критики на весьма добротно написанные романы дебютанта, в которых свежепочерпнутые идеи - абсурд человеческого существования в его трагической связи с самоубийством (Камю) и проблема свободного выбора, определяющего сущность человеческой личности (Сартр), - подвергаются легкомысленной, чтобы не сказать насмешливой, трактовке, чтобы не сказать травестии. Покончить с реализмом Джон Барт сумел очень быстро: с традиционным бытописательством он порывает уже в третьем своем, на сей раз откровенно комическом, романе 'Торговец дурманом' (1960).

На то, чтобы стать величайшим американским писателем, у Джона Барта ушло уже четыре романа и около десяти лет: понадобился 'Козлик Джайлс'. Успех, главное на сей раз и коммерческий, вновь огромного романа был оглушителен и непреходящ: 'главная' книга шестидесятых оставалась самой знаменитой американской книгой вплоть до 1973 года, когда ее потеснила и т. В этой наговоренной компьютером грандиозной эпопее ведут травестийный хоровод всевозможные литературные жанры и манеры - от Эсхилла и до Джойса; здесь воедино сплетается животное, человеческое и компьютерное, сексуальное, социальное и религиозное, а путь главного героя, пародийно вторящий евангельскому, оказывается сознательно смоделирован по легендарно-мифологической схеме (см. Ниже), взятой из книг последователя Фрэзера лорда Рэглана. Само же мироздание с разворачивающейся в нем историей человечества (едва ли не сам универсум) представлено в образе гигантского (американского) университета, чудовищно разросшегося кампуса.

Приобрести книгу Заблудившись в комнате смеха по лучшей цене. Скачать электронную версию.

Содержание к диссертации Введение Глава 1. Интертекстуальность как элемент игровой поэтики Дж.Барта 12 1.1. Генезис понятия и его основные трактовки 12 1.2. Интертекстуальность в эпоху постмодернизма 17 1.3.

Барта «Козлоюноша Джайлз» как игровой интертекстуальный комплекс 26 1.3.1. Постановка проблемы 26 1.3.2. Обманчивая фабула и «поверхностная» интертекстуальность 31 1-3.3 Трактат Дж. Кэмпбелла «Тысячеликий герой» как основной интертекст романа «Козлоюноша Джайлз» 38 1,3.4 Некоторые специфические особенности использования интертекстуальности в романе 56 1.4. Полигенетичность произведений Дж. Барта (на примере романа «Творческий отпуск») 68 1.5. Выводы 76 Глава 2.

Пародия в творчестве Дж. Барта 78 2.1. Традиционное понимание пародии 78 2.2. Пародирование в современной метапрозе 82 2.3. Пародия как инструмент идеологической полемики в романах Дж.

Барта «Плавучая опера» и «Конец пути» 88 2.4. Пародирование жанровых моделей в романе Дж. Барта «Торговец дурманом» 104 2.4.1. Постановка проблемы 104 2.4.2.

Основная сюжетная линия романа «Тороговец дурманом» и ее связь с традицией английского романа XVIII века 105 2.4.3. Прием «текст-в-тексте» в «Торговце дурманом» 120 2.5. Использование мифов и традиционных сюжетов в произведениях Дж. Барта «Заблудившись в комнате смеха» и «Химера» 129 Глава 3. Автоинтертекстуальность в творчестве Дж. Барта 148 3.1. Специфика феномена авто интертекстуальности 148 3.2 Повторяющиеся мотивы в творчестве Дж.

Барта 151 3.3 Автоинтертекстуальность как основной принцип структурирования текста (роман «Письма») 167 3.3.1 Формальная усложненность романа «Письма» 167 3.3.2 Автоинтертекстуальные образы и их функции в романе «Письма» 173 3.3.3. Фигура Автора в романе «Письма» 190 3.4.

Джон Барт Заблудившись В Комнате Смеха Читать Онлайн

Выводы 195 Заключение 198 Библиография 203. Введение к работе Предметом исследования в настоящей диссертации избраны романы одного из наиболее значительных ныне живущих американских писателей второй половины XX века Джона Барта (р.